混凝土不管是誰做，做多大、做多小，它首先表現了材料的可能性。我們做了很多工程，如何對混凝土負責？我們把它看作是事業來做。 混凝土雕塑與藝術的關系越來越密切，裝飾因為混凝土更經濟、更堅固、更環保、更具有推廣的可能性；而混凝土因為裝飾變得更漂亮、更具有活力、更具有發展的空間。
國家大劇院音樂廳吊頂任務，突然出現了，我們并沒有慌張，因為多年來在混凝土專家的培訓和幫助下、在社會的引導下，使我們的專業與藝術融在一起。
在做大劇院工程中，我們用了600天搞研發，因為是創新，很多東西不懂、不會，又想做好，就跟專家一起研究問題、解決問題。當然首先是安德魯設計得好，同時我們做得好，上海康業公司安裝得好。任何一次創新都不是孤立的，它的前期工作、后期工作，不管誰在這里是最亮的，它肯定是一個系統。包括大劇院訂的標準，包括大劇院有10項科研成果，這是其中之一。
這里提出靜態設計與動態設計的思考，上個世紀因為我國是計劃經濟的原因，不管是服裝、飲食、住宅都是如此，一個模子推遍天下。
改革開放以來，隨著經濟的發展，市場帶來了變化，人的很多要求在發生變化，所以建筑師已經不由自主地提出了動態設計的思考，我們周圍新出現的樓房，很多都帶有極強的個性色彩，不光是業主的，也是建筑師的。
廣義來講，所謂動態設計，是因為這個時代動態，就產生了具有時代特征的一種設計思維。關鍵是作為材料廠家準備好了沒有。材料廠家希望一個模子成批做，不然怎么叫工業化、產業化呢？錯了，這個思維是上個世紀的。我個人認為，如果能夠很好地為建筑服務，一定要在個性化需求和工業化制造方面徹底解決問題。材性是標準的，構造是規范的，只有模具不同而發生變化。
我認為，發展裝飾混凝土應該滿足市場需要或者引導市場需要，加強引導市場發展的設計能力，要有靈活機動、快速有效的模具制作能力和適合個性化設計、工業化制作的裝備能力，要有材料性能的標準和輕型裝飾混凝土掛板的安裝規范，要開展不同專業的社會大協作。
