繼日本著名建筑師安藤忠雄開(kāi)創(chuàng)“清水混凝土”風(fēng)格后，中國(guó)設(shè)計(jì)師也開(kāi)始探索混凝土的無(wú)限可能。混凝土冰、混凝土燈、混凝土便簽、混凝土奶酪、混凝土萬(wàn)花筒……12月9日，作為2011深港雙年展外圍展之一，由萬(wàn)科集團(tuán)建筑研究中心和朗圖里外團(tuán)隊(duì)于2010年7月共同發(fā)起的“混凝土的可能”計(jì)劃，歷時(shí)一年半終于在深圳萬(wàn)科中心正式發(fā)布。
回頭是很難的，混凝土就是這樣，自打它從柔軟的液體凝固成堅(jiān)硬的磐石后，它便無(wú)法再度輕盈。然而，偏偏有一群人想做一
次“逆向”實(shí)驗(yàn)，去探索混凝土的無(wú)限可能：馬清運(yùn)、王序、馮果川、韓家英、王粵飛、畢學(xué)峰等18組來(lái)自建筑、室內(nèi)、產(chǎn)品和平面等領(lǐng)域的知名設(shè)計(jì)師，從“設(shè)計(jì)使生活更美好”的角度出發(fā)，旨意以混凝土為原料設(shè)計(jì)出公共環(huán)境藝術(shù)作品（其中17件成功），以擺脫混凝土作為工業(yè)用料的單一性；從而進(jìn)一步展現(xiàn)建筑、藝術(shù)、社會(huì)與人的全新關(guān)系，升華公共藝術(shù)之于產(chǎn)品、之于人、之于社會(huì)的意義。
逆向思維激起“混凝土之漣漪”
最先提出“柔軟”想法的是設(shè)計(jì)師王序，他迅速畫出草圖，是一塊隨風(fēng)飄起的混凝土布，以瓦解混凝土堅(jiān)固不移的印象。然而這一理想化“逆轉(zhuǎn)”首先被“當(dāng)頭棒喝”，在技術(shù)尚未成熟之當(dāng)下，暫時(shí)宣告失敗。不過(guò)，設(shè)計(jì)師張達(dá)利則沿此思路進(jìn)行妥協(xié)，姑且只取“柔軟”之形，保留混凝土堅(jiān)硬之體，設(shè)計(jì)出《便簽》。
其實(shí)，柔軟并不非得是觸覺(jué)的，也可以是一種“逆反情緒”的傳遞，比如女設(shè)計(jì)師余加就試圖通過(guò)《種子計(jì)劃》來(lái)對(duì)抗混凝土的力量。她首先根據(jù)構(gòu)思中的園林盆景的場(chǎng)景制作若干木模，往木模的凹槽中灌注混凝土漿；在混凝土干燥前，往中間安插植物的種子；然后將多個(gè)木模立體地組裝起來(lái)，再次灌注混凝土，形成多維的基座（即立體的盆景）；待完全干燥后倒轉(zhuǎn)，將木模拆除，等待植物從混凝土中破土而出，形成斑駁的綠意。據(jù)余加介紹，建筑存在的時(shí)間取決于植物生長(zhǎng)的進(jìn)度，等植物根系深入建筑骨髓的時(shí)候，混凝土已經(jīng)不知不覺(jué)轉(zhuǎn)化為另一種形態(tài)：土壤。
與之類似，設(shè)計(jì)師熊華陽(yáng)則試圖改變混凝土的樣貌，《混凝土奶酪》因此而誕生。熊華陽(yáng)說(shuō)，首先把蠟做成球狀，和水泥混合在一起；等凝固后，再加熱讓蠟融化流出，從而形成空洞，使得混凝土就像海綿和奶酪的形狀一樣。這項(xiàng)創(chuàng)意可用于設(shè)計(jì)小茶幾、透光隔墻等。
韓家英的《水之漣漪》則將軟硬之別升華到陰陽(yáng)哲學(xué)的層面。水與土，自古便是中國(guó)傳統(tǒng)宇宙物質(zhì)觀中的重要組成元素，韓家英以此作為切入點(diǎn)，將混凝土精細(xì)打磨成“一顆水滴落在水面的瞬間”，用“柔軟”與“堅(jiān)固”相結(jié)合的方式表現(xiàn)“時(shí)間與空間”的形態(tài)變化，演繹“水滴與混凝土”之于“瞬間與永恒”的對(duì)應(yīng)概念。
混凝土減重后“登堂入室”
除堅(jiān)硬與柔軟外，厚重與輕盈也是發(fā)生在混凝土內(nèi)部的一組辯證。深圳室內(nèi)設(shè)計(jì)師李益中發(fā)現(xiàn)，混凝土由于實(shí)在太笨重，通常只可放在公共場(chǎng)所作為“石墩”座椅，卻無(wú)法放在家中。對(duì)此，他想了個(gè)妙招，給混凝土安上萬(wàn)向輪，改變混凝土一般認(rèn)知之粗、笨、重，取名《登堂入室》。“帶滑輪的混凝土桌椅”不難完成，而且最容易投入實(shí)際應(yīng)用，不過(guò)李益中也別提到：應(yīng)采用高強(qiáng)度水泥，表面盡可能平整；混凝土在轉(zhuǎn)角處容易破裂，故采用不銹鋼條或角鋼作為保護(hù)；收邊的角鋼應(yīng)打磨光滑，噴氟碳漆，顏色接近萬(wàn)向輪金屬部件。
設(shè)計(jì)師陳厚夫作品《竹石之盟》雖不適宜放在室內(nèi)，卻也置于公園里或游泳池邊等休閑場(chǎng)所，改變混凝土的純工業(yè)用途。他將竹條嵌入混凝土底座之中，同時(shí)將混凝土內(nèi)部掏空，既節(jié)約材料，又通風(fēng)輕盈。
冰混凝土讓城市建筑冬暖夏涼
混凝土總是灰黑色，這讓設(shè)計(jì)師洪忠軒感到乏味，于是他提交的兩件作品《星座萬(wàn)花筒》和《太陽(yáng)能傘》都旨在賦予混凝土色彩斑斕的涵義。星座萬(wàn)花筒是一個(gè)橫截面為鉆石形狀的中空?qǐng)A柱體，外層是進(jìn)行透光處理的混凝土，內(nèi)層是鏡面不銹鋼板。當(dāng)夜晚燈光亮起時(shí)，圓柱體內(nèi)部將通過(guò)透視、折射等方式最終呈現(xiàn)出星光闌珊的景象。太陽(yáng)能傘的原理也很簡(jiǎn)單，白天在日光的陰影下，附著在混凝土中的光纖會(huì)產(chǎn)生亮點(diǎn)；時(shí)至夜晚，傘柱則會(huì)利用白天積蓄的太陽(yáng)能致使光纖發(fā)亮。
比斑斕混凝土更加奇思妙想的莫過(guò)于馬來(lái)西亞設(shè)計(jì)師邢一順的《冰混凝土》。“冰混凝土將是本世紀(jì)中引領(lǐng)大家告別炙熱、走進(jìn)冰涼的一種新型材料。”在邢一順的設(shè)計(jì)中，將混凝土混合上火山巖作為外層，經(jīng)提煉制成透明材質(zhì)，再取輕木作為內(nèi)層，給人身臨“冰”境的感覺(jué)。不僅如此，邢一順不滿足冰混凝土只作為一塊石頭存在，而夢(mèng)想在未來(lái)讓它成為熱帶城市的建筑材料。他認(rèn)為，以冰混凝土包裹的城市大樓，至少可讓內(nèi)外溫差相差10-15度。
與其他所有作品致力于形態(tài)的改變不同，家居設(shè)計(jì)師呂永中則另辟蹊徑，設(shè)計(jì)出有色有味的《香水泥》。這件作品目前仍在制作中，預(yù)計(jì)近期誕生。
